"Portocala mecanică": recenzii de carte, autor și sinopsis

Autorul britanic Andrew Burgess a intrat în istoria literaturii ca autor al distopiei satirice Portocala mecanică. Cartea a devenit rapid populară, dar după ce a fost lansat un film în 1972, a devenit una dintre cele mai emblematice cărți ale secolului XX. Ce explică succesul activității?

Despre autor

Numele complet al scriitorului este John Anthony Burgess Wilson. Și-a folosit al doilea prenume ca pseudonim, deoarece a fost staționat într-o colonie britanică din Malaezia, unde administrația nu avea voie să scrie sub numele propriu. Burgess și-a început cariera literară la vârsta de 38 de ani. Sinopsisul romanului Portocala mecanică spune că este cea mai cunoscută operă a autorului. De fapt, a publicat peste 40 de romane, printre care la fel de celebrele Puterea pământului, Miere pentru urși, Omul din Nazaret, Lungul drum spre ceai și Shakespeare in Love.

Tema care străbate întreaga sa operă este răul societății moderne și al istoriei. Burgess a fost preocupat de liberul arbitru al omului de a alege între bine și rău. Aceeași problemă se afla în centrul filmului Portocala mecanică. Genul operei a fost definit în literatură ca fiind utopie, umor negru sau science-fiction. Filmul, pe care Stanley Kubrick l-a realizat în 1972 pe baza cărții, este clasificat ca fiind un film polițist și o dramă. Aceasta este probabil cea mai exactă definiție. Succesul filmului a eclipsat toate celelalte lucrări ale scriitorului. Ele acoperă o gamă largă de genuri și perioade istorice, pentru că Burgess însuși a negat limitările - atât în opera sa, cât și în viața sa.

O casă pe roți

Pe cât de mult prețuia Burgess libertatea de alegere în cărțile sale, pe atât o prețuia și în viață. Era un veșnic călător în suflet și se bucura să fie liber să cutreiere lumea. El a spus: "Cel mai interesant lucru din viața unui scriitor, că el Nu este nevoie să rămâneți într-un singur loc. Nu este un sculptor care are nevoie de un atelier mare pentru a-și adăposti blocurile mari. Scriitorul pentru munca sa tot ce ai nevoie este o mașină de scris și hârtie. Și oriunde se ducea, se întreba de ce se afla aici?"

Burgess și-a cumpărat o casă pe roți. Îi plăcea să trăiască și să lucreze în ea. Casa a fost perfectă pentru a călători, deoarece avea totul. Era dotată cu dotări moderne, avea chiar și rafturi și un minibar. Părea să fie acasă, dar de fapt ar fi putut pleca la drum în orice moment. Și-a oprit rulota în cele mai pitorești locuri din Europa.

Anii copilăriei

Anthony Burgess, autorul romanului Portocala mecanică, s-a născut la 25 februarie 1917, într-o familie catolică irlandeză, în orașul industrial Manchester din nordul Angliei. Nu-și mai amintește de mama sa. În 1919, la sfârșitul Primului Război Mondial, a avut loc o epidemie galopantă de "gripă spaniolă", care le-a ucis pe mama și pe sora scriitorului într-o săptămână.

Când Anthony avea 5 ani, tatăl său i-a spus că va avea o nouă mamă. Cea de-a doua soție a lui John Wilson a fost Margaret Dower, patroana barului Golden Eagle. Burgess nu a vorbit niciodată despre copilăria sa până în 1986, când a fost publicat romanul The Pianists. În carte a scris despre viața tatălui său, un pianist care cânta în pub-uri și music-hall-uri. Mama vitregă l-a disprețuit pe băiat și tatăl nu i-a acordat atenție fiului său. Singura cale de ieșire a lui Anthony a fost muzica, o parte integrantă a copilăriei și a vieții sale în Manchester.

Burgess a studiat la Colegiul Catolic Xeverean. Autorul romanului "Portocala mecanică" a glumit spunând că a fost învățat nu doar să scrie corect, ci și să se teamă de focurile iadului. Anthony citea mult și îi plăcea Don Quijote. Visează să fie compozitor. La vârsta de 16 ani a devenit dezamăgit de credința catolică și de efectul pe care aceasta îl avea asupra sa. După cum spunea Burgess însuși: "Când un adept al Bisericii Anglicane se retrage din credință, procesul se desfășoară ușor. Dar pentru un catolic, o retragere din credință este ca un os rupt și un mușchi sfâșiat, ca un om care își golește creierul.".

Anii studenției

În 1937, după ce a picat la examenele de la Conservator, la vârsta de 20 de ani, Burgess a intrat la Universitatea din Manchester, unde a studiat literatura engleză și fonetică. În timpul studiilor sale a început să se intereseze de limbi străine, care mai târziu va deveni o pasiune de o viață. Acest lucru nu se va manifesta doar în intriga din Portocala mecanică ca un nou limbaj "nassat", în 1978, Burgess va fi abordat de un regizor francez cu rugămintea de a veni cu niște simple limbă pentru a filmului "Lupta pentru foc".

Burgess și-a petrecut anii de studenție în timpul războiului spaniol. La universitate erau mulți studenți comuniști, dar Anthony nu a fost niciodată interesat de mișcările politice sau de idealurile utopice. A fost dezgustat de teoria marxistă, că se poate.. Crearea societății perfecte și a persoanei perfecte.

Burgess a întâlnit-o pe Luella Jones, o protestantă galeză și studentă la științe politice. S-au căsătorit când ea avea 18 ani, iar Burgess 22. Anthony Burgess, viitorul autor al romanului Portocala mecanică, și-a luat diploma la începutul anului 1940, când Anglia era deja bombardată de naziști. A cerut să meargă pe front, dar a fost trimis la un spital de provincie. Curând Anthony a fost transferat la fanfara militară și în cele din urmă a fost trimis în zona Gibraltarului ca profesor.

Malaya britanică

În 1946 Burgess a fost demobilizat și a găsit un post de profesor la o școală din Oxford. Își petrecea fiecare seară în cârciumă, convins că viitorul său nu era în muzică, se pregătea să scrie. Prima sa carte, A Vision of Battle, a fost publicată în 1953. A fost o poveste de dragoste ironică, bazată pe propria sa experiență de luptă în Gibraltar. Câteva luni mai târziu a apărut o carte despre o școală de provincie obișnuită, "Viermele și inelul". Nimeni nu scrisese despre el la acea vreme, iar Burgess a descris tot ce se întâmplă de fapt acolo.

Profesorii și-au făcut treaba, dar au tratat-o cu mult cinism. Burgess s-a sufocat în acest mediu și a aplicat pentru un post de profesor în colonie. În curând a fost trimis în Malaya, unde a devenit profesor de limba engleză. Acolo, la oficiul poștal din Bodobar, Burgess a trimis manuscrisul romanului său Time of the Tiger, care i-a adus primul succes. În ea, a scris despre Malaya. S-au scris multe lucrări despre ea, dar Burgess a povestit-o prin ochii unui străin: plantatorii și soțiile lor, jocul de bridge, adulterele din bungalourile oficialilor...

Întoarcerea în Anglia

Burgess a părăsit Malaya din cauza unei boli. Soția scriitorului a fost anunțată că are o tumoare și că mai are puțin timp de trăit. La sfârșitul anului 1959, s-au întors în Anglia. Anthony și-a amintit: "Am simțit o responsabilitate față de viitoarea mea văduvă. Trebuia să o întrețin și nu puteam câștiga suficient. Pentru a ajunge acolo a trebuit să scriu cel puțin 2.000 de cuvinte înainte de micul dejun.". În acel an, a scris șase romane.

Printre acestea se numără și primul roman din seria despre poetul Enderby. A continuat apoi să scrie încă patru cărți din această serie. Domnul Enderby Inside a fost publicat în 1964, Enderby Outside în 1968, The End of Enderby în 1974, iar ultima carte, Enderby No End, a fost publicată în 1984. Personajul tragicomic al acestor romane, un poet mizantrop, își scrie poemele stând pe toaletă și meditează că a venit timpul să-și îndeplinească datoria maritală față de tânăra sa soție. Înainte de Burgess, nimeni nu îndrăznise să scrie despre sex în acest mod. La un an după publicarea primei cărți a lui Enderby, a apărut Portocala mecanică.

Despre ce este vorba în carte sau care este contextul în care se află cartea

În 1962, a scris povestea lui Alex, un adolescent care ucide și violează oameni împreună cu banda sa. Criticile la Portocala mecanică au spus că este violent și că ar putea provoca un val de infracțiuni. Dar scriitorul a văzut aceste lucruri în mod diferit. În acea perioadă, rock `n` roll-ul a început să câștige popularitate, primele revolte asociate cu acesta au avut loc la pub-ul Elephant and Castle, urmate de demonstrații. Întreaga țară s-a revoltat împotriva noii tendințe.

Burgess a văzut amenințarea unei noi societăți care apărea la sfârșitul anilor `50, simbolizată de adolescenți. De asemenea, a fost îngrijorat de violența care a înflorit în bandele Teddy Boys și în bandele succesoare ale acestora, Mods și Rockers, între care au avut loc adesea ciocniri sângeroase. În "Portocala mecanică", scriitorul a vrut să prezinte societatea viitorului, așa că a plasat acțiunea în anii `70 și a inventat un nou limbaj...

Istoria limbii "nadsat"

Istoria limbii ne ajută să vedem ce a vrut autorul să arate cititorului - combinația dintre engleză și rusă este inspirată de cele două superputeri - democrația capitalistă și comunismul sovietic. Există un motiv pentru care autorul a folosit această combinație, ea se referă la societatea în care trăiește protagonistul. Iar cele două puteri politice nu sunt atât de îndepărtate pe cât par la prima vedere.

În 1961, "eternul călător" Burgess a vizitat Rusia. Atunci a decis să creeze o limbă specială, nadsat, din cifrele rusești de la 11 la 19, natsat. În explicarea sensului și conținutului romanului Portocala mecanică, autorul a precizat că purtătorii suprasatului sunt adolescenți sau "adolescenți" (literalmente "nadtsat"). În limba engleză prin adăugarea sufixul teen formează cifrele de la 13 la 19.

"Un amestec de limbi", rusă și engleză, sună ca un avertisment: indiferent de țară, naționalitate, sistem social sau epocă, omul poartă răul în el de la o vârstă fragedă, ceea ce autorul a pus în sensul Portocala mecanică... Pentru a înveseli roman, pentru a-i da o notă de futurism, autorul, renunțând la argoul modern "cockney", a folosit cuvinte de argou și cuvinte noi preluate din limba rusă - nadsat.

Traducerea lucrării a cauzat cu siguranță probleme. Nu numai că trebuiau transmise ideea, înțelesul și conținutul Portocalei mecanice, dar și cuvintele trebuiau făcute astfel încât să pară necunoscute atât cititorului anglofon, cât și cititorului pentru vorbitorii de limbă rusă. Cititorii vorbitori de limbă engleză au întâmpinat și ei dificultăți, deoarece sensul cuvintelor nu era explicat direct în roman. Traducerile rusești scriu aceste cuvinte în latină - droog, litso, viddy, sau în chirilică engleză - aisy, face, man. În film, personajele beau lapte cu tranchilizante în barul Korova, iar pereții acestuia sunt decorați cu inscripții moloko, moloko plus.

Răul adolescenților

În recenziile la Portocala mecanică, cititorii au scris că este opera unui om extrem de curajos, pentru că prima soție a autorului a fost victima unui viol... Luelle a pierdut copilul cu care era însărcinată. Nu și-a mai revenit niciodată din experiența trăită și a devenit alcoolică. Burgess a suferit foarte mult. Ar fi putut să scrie despre durerea lui, despre tristețea lui... Dar nu a făcut-o. În schimb, l-a creat pe eroul din Portocala mecanică, l-a făcut fermecător, l-a înzestrat cu capacitatea de a asculta și de a simți muzica, ca și Burgess însuși.. a iubit-o, mai ales pe Beethoven.

Romanul a fost un fel de ispășire a păcatelor pentru autor, pentru că era foarte îngrijorat că nu o poate ține pe Luella departe de alcoolism. În recenziile despre Portocala mecanică, unii oameni spun că le face să se strâmbe. Dar răul este rău. Și răul adolescentin este arătat în romanul așa cum este. Ați putea justifica autorul și să spuneți, că societatea poate fi mai crudă. Dar ceea ce Burgess transpunea în roman era o idee foarte diferită - aceea că este în natura umană să facă greșeli în general.

Alex, protagonistul din Portocala mecanică a lui Burgess, parcurge un drum lung de la statutul de violator la cel de membru decent al societății. Călătoria lui este alcătuită din dezamăgiri, bucurii și greșeli. Încercările guvernului de a-l determina pe Alex să o repare, fără succes.

Potrivit lui Burgess, dacă societatea îl forțează pe om să fie pozitiv, acesta nu devine altceva decât o "portocală cu ceas", adică mecanizat, artificial. Scriitorul a trăit mult timp în Malaezia, unde cuvântul "orang" înseamnă "om", în timp ce în engleză înseamnă "portocală". Comportamentul nu poate fi impus cu forța, trebuie să devenim conștienți de propriile acțiuni, să le depășim prin experiență.

Trilogia Burgess

Romanul are trei părți. Primul îl introduce pe cititor în lumea personajului principal, Alex Delarge, care este atât obsedat de violență, cât și atras de frumusețe. În timp ce ascultă Concertul Brandenburgic de Bach, vede titlul din Portocala mecanică. Monstruozitatea acțiunilor bandei lui Alex este greu de redat într-o scurtă descriere. Într-o zi au dat buzna în căsuță și l-au bătut pe scriitor, proprietarul său, cu lovituri de alamă. Când au plecat, "zăcea într-o baltă de sânge". și foi de hârtie mâzgălite împrăștiate pe podea. Și în timp ce Alex își "lua puterea" din muzica clasică, o foaie albă de hârtie a apărut în fața ochilor săi, cu cuvintele "Portocala mecanică" scrise cu litere mari. Abia atunci a început să înțeleagă semnificația ascunsă a titlului și s-a întrebat dacă îl voi înțelege vreodată pe deplin?"

Alex este înscenat de prietenii săi și încarcerat în a doua parte a romanului Portocala mecanică. Este imposibil să transmiți într-un rezumat gândurile protagonistului, în care nu există nici un gram de regret pentru crimele pe care le-a comis. Închisoarea nu-l schimbă. Autorul îl lasă pe cititor să înțeleagă că este imposibil să reformezi un om prin pedeapsă. După doi ani de închisoare, Alex este rugat să participe la un experiment medical în schimbul libertății sale. I se spală creierul pentru a deveni incapabil de violență, dar metoda Ludovico are ca efect secundar dezgustul de muzica clasică.

A treia parte din Portocala mecanică, a cărei descriere face obiectul recenziei noastre, povestește ce s-a întâmplat în viața lui Alex după închisoare. El spune: "Este mai rău afară decât în închisoare". Părinții îl dau afară din casă, victimele din trecut îl întâlnesc și se răzbună pe el. Când era foarte bolnav, a fost luat de același om căruia i-au "spart capul" în propria casă în timp ce scria bizara carte "Portocala mecanică". Scurtele explicații ale acestui bărbat despre alegeri și drepturi l-au făcut pe Alex să "facă pe el", dar prietenii acestui "activist pentru drepturile omului" l-au prins și l-au închis pentru a-l liniști. Atunci aude "acea" muzică a lui E. С. Baja decide să sară pe fereastră de la etajul șapte. După o tentativă de sinucidere, Alex urmează un tratament în spital și apoi revine la vechea sa viață, dar nu mai există nicio urmă a metodei lui Ludovico. "M-am văzut alergând peste mare și tăind cu lama de ras fața lumii. În sfârșit, am fost sănătos".

Dar, în ultimul capitol, Alex se întâlnește cu fostul său prieten Pete și cu soția acestuia și își dă seama că a "crescut" în afara crimei. Alex s-a "maturizat". Vrea să găsească o soție care să aibă grijă de fiul lor. Pentru a trăi o viață de familie liniștită.

Protagonistul..

Alex este întruchiparea rebeliunii și a agresivității adolescentine. El este liderul unei bande de tineri care cutreieră orașul noaptea, organizând lupte sângeroase cu alte bande, atacând trecătorii, umilind și mutilând oameni, jefuind magazine și bănci... Protagonistul cărții are o mare plăcere să violeze și să bată. Drogurile îl "ajută" să își mențină nivelul de agresivitate ridicat, iar el își ia puterea ascultând muzica preferată a lui Beethoven. Băiatul este incorigibil, încercările statului și ale oamenilor din jurul lui de a-l influența și de a-l face să respecte legea nu fac decât să-l amuze pe Alex.

Alte personaje

Ajutorul lui Alex, Băiatul Întunecat, de unde și porecla sa, nu este nici inteligent, nici deștept, dar excelează în "a sălbătici și a stăpâni toate trucurile rele ale încăierării". Lanțul este arma lui preferată, îl folosește pentru a-și lovi adversarul în ochi. Alex însuși vorbește despre el cu dezgust. Dim (așa cum este numele original al băiatului, din engleză dim) părăsește apoi banda și devine polițist.

Prietenul lui Alex, Georgiek, a fost mereu gelos pe faptul că Alex era șeful bandei. După un conflict cu acesta, Alex își supraestimează puterile, ucide o bătrână și ajunge la închisoare. Jorgiek este ucis în timpul unui jaf la "casa unui capitalist".

Destinele acestor adolescenți reflectă posibilele căi pe care le-ar putea urma un reprezentant al lumii lor. Cel mai calm om din gașcă este Pete, care îl ajută pe Alex să vadă viața cu alți ochi.

"Amator de cristalografie". - victimă a uneia dintre infracțiuni. Un bătrân infirm este atacat de banda lui Alex, dar mai târziu se năpustește asupra infractorului "vindecat" împreună cu aceiași bătrâni. Scriitorul a introdus acest personaj în mod deliberat, dorind să sublinieze neputința protagonistului "vindecat", care nu este în stare să se lupte nici măcar cu un bătrân slab.

Dr. Branom este un om de știință care a efectuat experimente privind tratamentul agresivității. "Obiectul" experiențelor sale este Alex. Doctorul își mituiește supușii cu o aparentă amabilitate, se numește prieten și le câștigă încrederea. Autorul arată că oamenii de știință sunt foarte necruțători cu "acuzațiile" lor.

Caracteristici ale romanului

Locul și timpul din roman nu sunt precizate. Presupunem că acesta este viitorul. Narațiunea este spusă din punctul de vedere al personajului principal, iar cititorul îl vede imediat pe acesta atitudini față de mediu - Dispreț și dorința de a se distinge de ceilalți, chiar și prin violență. Motiv pentru care devine liderul bandei. În mod ciudat, Alex combină gustul pentru violență cu dorința de frumusețe. Un alt tip de violență care i-a fost aplicat este "metoda Ludovico". Alex nu vrea să fie bun, dar este obligat să fie. Este violența individului. Motivele care stau la baza acestui lucru și ajută la dezvăluirea temelor principale ale operei.

Alex folosește supersat pentru a descrie împrejurimile. Din exterior pare a fi un străin, pentru că vorbește în argou. Cititorul încearcă să vadă lumea prin ochii lui și, astfel, se cufundă în lumea violenței pe care protagonistul din prima parte a romanului o comite. Fără să vrea, începe să simpatizeze cu Alex ca narator. Într-un fel, suprasatul este un fel de "spălare a creierului", deoarece viziunea asupra lumii se schimbă pe măsură ce citim lucrarea. Acest limbaj poate fi folosit pentru a-i controla pe ceilalți.

Analiza lucrării

Continuând analiza Portocala mecanică, trebuie să precizăm că leitmotivul romanului este muzica clasică. Iar structura operei seamănă cu cea a unei opere: trei părți a câte șapte capitole fiecare. Primul și al treilea se oglindesc unul în celălalt, în timp ce al doilea este diametral opus acestora. În prima și în ultima parte, acțiunea se petrece mai mult în exterior, într-un apartament sau într-o casă de la țară, în timp ce în cea de-a doua parte acțiunea se petrece într-o închisoare.

Atât prima, cât și cea de-a doua parte încep cu aceeași întrebare: "Și acum??"Doar în prima parte Alex își pune această întrebare, dar în partea a doua gardianul îl face să se întrebe. Părțile unu și trei sunt asemănătoare ca intrigă - în una, Alex se excită pe victimele sale, iar în cealaltă, ele se excită pe el. Sunt ca niște reflexii unul altuia, iar aceste paralele ajută la urmărirea evoluției intrigii.

Referințele la Dumnezeu au două funcții în roman:

1. Autorul sugerează o paralelă între viața lui Alex și cea a lui Hristos. Un martir care renunță la individualitatea sa în numele societății; povestea protagonistului se desfășoară în trei părți, asemănătoare cu cele trei zile din urmă ale lui Hristos. Hristos moare, este îngropat, învie a treia zi. Alex este prins în prima parte a romanului, "îngropat" în închisoare în cea de-a doua, iar în cea de-a treia revine la aparența vieții. De asemenea, în partea a doua este menționată una dintre porunci: "Oricine te lovește peste obrazul drept, întoarce-i și celălalt obraz".
2. Referințe discrete la Biblie. Alex, în căutarea violenței, se compară cu romanii care l-au crucificat pe Hristos. Autorul își identifică, fără să vrea, protagonistul cu un întreg stat - romanii.

Muzica clasică face parte integrantă din viața lui Alex: comite acte de violență, se întoarce acasă și se relaxează ascultând Beethoven. Poate de aceea aversiunea față de muzică a fost un efect secundar al tratamentului.

Publicitate

Romanul nu s-a vândut bine și, având nevoie de bani, Burgess s-a apucat să scrie articole critice pentru reviste și ziare. A lucrat ca critic până la moartea sa. Mai multe selecții din articolele sale au fost publicate. A scris, de asemenea, mai multe biografii de scriitori. În 1964, pentru a-și facilita activitatea de jurnalist, Burgess și-a cumpărat o casă în sudul Londrei. A scris pentru televiziune și teatru. A fost nevoie să meargă la operă și la teatru. Nu a fost timp pentru a scrie cărți.

Cu toate acestea, romanul Miere pentru urși din 1963, romanul A Thrill of Intent din 1966. Ambele cărți sunt o satiră la adresa romanelor de spionaj. Toate romanele lui Burgess explorează problema răului și a binelui. Deși își pierduse credința în tinerețe, a explorat problema din punct de vedere catolic. A influențat opera lui Anthony, nu numai în cărți precum Portocala mecanică, ci și în lucrări ulterioare.

În ciuda renunțării sale la credință, Burgess era recunoscător educației catolice pentru că i-a făcut cunoștință cu scriitori pe care îi admira. Scriitorii al căror stil l-a adoptat, al căror limbaj l-a folosit, erau toți catolici. Dintre aceștia, el l-a remarcat în mod deosebit pe D. Joyce. Burgess i-a dedicat șapte cărți scriitorului său preferat. De asemenea, a avut o mare admirație pentru Shakespeare, iar în 1964 a publicat Shakespeare in Love, o carte despre relațiile amoroase ale scriitorului.

Premiul pentru film

În anii 1960, Hollywood a achiziționat drepturile de a realiza un film bazat pe Portocala mecanică. În 1970, în timp ce se afla pe drum, Burgess află că Stanley Kubrick va face un film bazat pe această carte. El nu a fost implicat în filmări, deoarece Kubrick a refuzat să discute scenariul cu oricine. Semnificația filmului Portocala mecanică se pierde, deoarece scenariul nu a inclus o mare parte din textul original.

Regizorul a trimis-o în SUA pentru a primi premiul, care a fost acordat filmului. Când creatorii au fost invitați pe scenă, Burgess s-a ridicat în picioare și a spus: "Am fost trimis de Dumnezeu, scuzați-mă, Stanley Kubrick, pentru a obține acest premiu.". Scenaristul nu a mai avut nimic de-a face cu filmul. După o proiecție în Marea Britanie, în America a existat un scandal că filmul va genera un val de violență. Nefrumosul recenzie de carte "Portocala mecanică. Detractorii l-au acuzat pe autor că promovează crima.

În 1974, Burgess a scris un roman, A Clockwork Will, în care poetul Enderby suferă consecințele filmului, fără să se simtă responsabil. Burgess s-a simțit ofensat de faptul că Kubrick i-a plătit doar 500 de dolari pentru dreptul de a realiza filmul și a eliminat ultimul capitol din Portocala mecanică, descrierea parcelei care, pe scurt, se rezumă la faptul că Alex se pocăiește și își întemeiază o familie. Cu toate acestea, filmul a transformat romanul într-un bestseller care a fost tradus în multe limbi.

Alte lucrări ale lui Burgess

Romanul 1984 al lui Orwell l-a impresionat puternic pe Burgess. Cu toate că totul în această carte se află sub Controlul absolut al statului, iar cetățenii devin victimele sale. Cititorii notează în recenziile lor despre carte "O portocală mecanică", cu ce seamănă această stare. Burgess a scris în 1985 despre un grup de tineri luptători pentru libertate care luptă împotriva unui stat totalitar și studiază în secret latina, care aici joacă același rol ca și Beethoven. Asta e ceva frumos care se adresează tinerilor pentru că ce este interzis.

Industria cinematografică a primit multe scenarii de la Burgess, multe dintre ele transformate ulterior în romane. Cei care au lucrat cu scriitorul își amintesc că una dintre trăsăturile sale cele mai atrăgătoare era că, de îndată ce planta o idee, apăreau imediat rudimentele unui complot. Când Kubrick a spus că ar fi o idee bună să facă un film despre Napoleon, Burgess a fost încântat și a scris scenariul Simfoniei lui Napoleon. Filmul nu a fost realizat niciodată, iar scenariul a fost transformat ulterior într-un roman. Scenariul Iisus din Nazaret a devenit și un roman și a fost publicat în Franța sub titlul Omul din Nazaret.

Viața ca o simfonie

În 1968, soția lui Burgess a murit de ciroză hepatică. Apoi, Liana Marcelli, fiica unei contese italiene, a intrat din nou în viața lui. Au avut cândva o scurtă aventură la Londra. Ea i-a spus că are un fiu de patru ani, pe nume Paolo Andre. Burgess era mândru să fie tată. El și Liane s-au căsătorit în toamna aceluiași an. Au locuit în Malta timp de un an, dar casa a fost confiscată de noul guvern. Au pornit din nou la drum și s-au oprit la Roma. Inspirat de mitul lui Oedip, Burgess a scris un roman "MF".

"Scrierea de romane a înlocuit pentru mine scrierea de simfonii", a spus Burgess. Dar a scris mereu muzică, iar spre sfârșitul vieții a devenit celebru ca și compozitor de musicaluri frumoase. Astfel, în 1990 a apărut o nouă versiune a Portocalei mecanice și mai multe librete de operă, cum ar fi Oberon de Weber, care a fost pus în scenă la Veneția.

În 1976, Burgess s-a stabilit la Monaco, unde a trăit până la moartea sa. Scriitorul și-a scris autobiografia. Fiul lui Burgess spune că a fost uimit de modul în care își putea aminti atât de multe detalii, date, adrese, nume și prenume. Scriitorul a murit în noiembrie 1993 la Londra. ABBA este scris pe mormântul său - este jocul de cuvinte preferat al lui Burgess. Abba sunt cuvintele lui Hristos pe cruce. Aceasta este o înregistrare stilizată a unei rime de sonet. Și dacă te uiți la coperta cărților lui Burgess, aceste litere sunt inițialele sale în engleză - Anthony Burgess.